二胡の世界: 2010

2010年12月29日星期三

2010年11月4日星期四

聲音出不來耶???
拉不出聲音絕對不是弦塗到松香的原因,
如果你的二胡零件(弦,千金,琴碼,淨音墊,)沒有缺少,

那麼,拉不出聲音的原因很可能是弓毛的關係,
新的弓毛很難塗上松香,
要塗大力一點,並且要多塗一點,

然後內外弦來回多摩擦弦幾次,
弓毛上的鱗片才會張開,

才能順利摩擦琴弦,
(鱗片開了之後,可以將多餘的松香用乾布擦掉或抖掉,以後塗松香就塗薄薄的一層即可.)
因為弓毛是要用來摩擦琴弦的,
所以儘量不要將手去摸弓毛,

因為手會有分泌水氣及些微油脂,
長期觸摸會將油脂堆積在弓毛上,
以致於那一段無法摩擦出聲音,
另外,手摸弓毛會使松香附著在手上

而松香遇熱會融化,
所以手會黏黏的.
以下摘自"琴狂樂痴的二胡筆記"部落格中的<如何調整二胡>之敘述,供你參考.

南胡的發音原理是將松香塗在琴弓的弓毛上，以增加摩擦力，用弓毛三.琴弦:琴弦分各家廠牌與各種不同材質的金屬弦,便宜的一套100元有找,貴的也有上千的,較貴的弦傳振的品質比較好,但是,不一定適合每一把二胡,弦與琴皮之間也是有微妙的關係,在此推薦便宜好用又普遍的敦煌牌牡丹弦,先用這種就好了

有餘力再去試試其他的,在此,要講的重點是纏繞弦的方式.弦穿過弦軸上的小孔後,第二圈要壓過第一圈,並且要儘量繞向琴軸的最邊緣,這樣,千金線將弦往琴桿拉時,琴弦壓在琴碼上的力度才夠大,琴碼才會更緊實的貼在琴皮上,使琴皮的振動加分.

四.琴碼:琴碼有各式各樣的形狀與材質,最普遍的就是黑色圓底的那種,同樣這種形狀的琴碼也分許多不同材質,簡單分質地較硬的與質地較軟的.一般來說,如果琴皮很硬,用軟質的琴碼傳振較好,如果琴皮軟硬適中,以硬質的琴碼效果好,但是,這並不是絕對的,要試過各種不同狀況的琴碼,才知何者適合,所以,選配琴碼是要會拉琴的

而且要有夠多的琴碼可以選配.另外,琴碼也有厚薄高低,如何搭配,除了技術外,還要有足夠的經驗,這就無法傳達了
.五.淨音墊:任何可以放置於琴碼下方接觸琴皮的乾材,皆可以當淨音墊使用,只是,不同材質會有不同的效果,通常都是用布料,然而,布料的質地鬆緊,折疊的厚薄.大小,都會影響琴聲,以前我都用不織布,最近幾年喜歡羊毛毯子的效果,將來或許還會找到更好的材質.

摩擦琴弦使弦振動，弦振可牽動架弦的琴碼，琴碼將弦振導往琴皮，琴皮受振而發聲，音由琴筒擴大。在整個發聲的過程上，弦、碼、皮、筒，四者都與發聲的效果息息相關，為了得到良好的效果，四者必須謹慎的選擇和配合.

由上段敘述可知,一把二胡音色如何,除了琴身以外,還有以下各種條件:松香,弓與弓毛,琴弦,琴碼,淨音墊,另外補充上段未提到的千金線,這些都會影響一把二胡的傳聲效果,要懂得做一些調整,才能使您的二胡更好聽,知識性的我可以毫無保留的傳達,可是技術性的我就無法說明了,以下聽我仔細道來:

一.松香:別以為松香只要塗上弓毛都一樣,事實上有很大的不一樣,國樂所製的松香品質遠不如提琴松香,提琴專用的德國松香,依各種使用情況不同,就分十幾種,而且顆粒很細,附著力很好,我用過德國橘色含金粉的松香,非常好用,一個四百多台幣,貴嗎

如果沒有摔破,最少可以使用二年,這可不是大陸松香可以相比的,相信拉二胡的都有遇到松香粉滿天飛的情況,這是很不健康的.有這樣的情況

一來是松香本身品質粗糙,二來是學二胡的人不正確使用松香所造成,其實松香只要塗薄薄的一層就好,塗太多除了粉飛滿天之外,對二胡的發聲也會產生多餘的雜音,學二胡的要看看提琴是怎麼使用松香的,不要搞得整間教室飛滿松香粉,這可是會造成過敏的.

二.弓與弓毛:二胡弓樣式很多,也有價格較高的名師弓,我不認為誰做的弓就一定比較好,更不認為貴的弓就比較好,弓子只要可以調到自己想要的鬆緊,竹節處理得平順,粗細適中即可,重點在於弓毛.弓毛是馬尾所製而成,然而,毛當然有公母老幼之分,其中,以年輕的公馬尾為最高等級,因為毛上的鱗片細密又富彈性,塗上細顆粒的松香,拉起來當然質感極好

事實上也不一定要年輕的公馬尾,只要毛不要太粗,太黃(變質),平順,好上松香即可,另外,毛不宜太多也不要太少(約200根),也不要黑毛(太粗糙).

六.千金線:千金線也是分許多不同的材質,我個人認為金屬千金不好,用線材纏繞比較好,然而,線材又有好幾種,除了質地軟硬會影響聲音外,千金綁得牢不牢固也對聲音影響很大,有人說要下繞幾圈,上繞幾圈的,沒有一定要怎樣,只要看起來不要奇怪就好,材質的選擇與綁得牢固

才是千金線的重點,去年,我找到很好的線材,覺得效果很好.千金線如何綁得牢固,這也是屬於技術性的,無法傳達.
<結論>

一把先天條件不錯的琴(即木質與皮質的狀況),如果沒有將以上六項配件做合適的調整,是無法將其最好的音色表現出來的.

2010年11月3日星期三

2010年10月8日星期五

二胡偉大的由來

由來
二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。唐朝便出現胡琴一詞，當時將西方、北方各民族稱為胡人，胡琴為西方、北方民族傳入樂器的通稱。至元朝之後，明清時期，胡琴成為擦弦樂器的通稱。

擦弦樂器至少在唐朝便出現了，最早可能是從彈撥樂器箏發展出以竹片為弓拉奏的軋箏。宋朝出現奚琴、馬尾胡琴、嵇琴等拉弦樂器，其中馬尾胡琴已經以馬尾製成琴弓取代竹片進行拉奏。
唐宋至明清時期，隨著各地方戲曲及民間表演者的需求，逐漸繁衍出許多不同形制的弓弦樂器，如京胡、梆子戲的板胡、粵劇的粵胡、墜胡、四胡、...等，據著名胡琴演奏家張韶的統計，至今已發展出50多種弓弦樂器。其中二胡在民間廣為流傳，大量運用於戲曲伴奏，音色溫潤動聽，受到人們普遍的喜愛。
五四運動時期，劉天華先生融合西方音樂理論、演奏技巧，對二胡的演奏技巧進行了大膽革新，擴展了二胡的表現力，並且創作了多首二胡獨奏曲，二胡開始以獨奏樂器出現在表演舞台上。1980年代中後期，出版的二胡獨奏曲已有數百首之譜，並開始發展敘事曲、協奏曲等大型二胡曲。

2010年10月2日星期六

=二胡簡介=

二胡簡介~~

二胡，又稱南胡，是中華民族樂器家族中主要的擦弦樂器之一，主要部分有琴桿、琴軫、琴筒、琴托、千斤、蛇皮、琴碼、琴弓。弦有兩根，內弦定音為d1、外弦為a1，琴弓類似小提琴之琴弓，以馬尾毛為弓毛，演奏時弓毛置於雙弦之中拉奏，這是全世界所有的擦弦樂器中少見的特點。

中國近代的音樂教育家劉天華對於現代二胡的發展具有重大的影響。在傳統中國，二胡僅是民間戲曲及地方音樂的伴奏樂器，地位不高。但由於他對樂器的改革、十首獨奏曲的創作以及有系統的二胡教學法的建立，使得二胡音樂的內涵更加充實，並成為能夠獨奏的樂器，二胡從此在中國音樂中的重要性大為提昇。
許可演奏”野蜂飛舞”(Flight of the Bumble Bee)
被譽為“二胡世界的帕格尼尼”的許可，出生于南京，畢業於中央音樂學院民樂系，1983年起任中央民族樂團二胡首席，1988年移居日本，在那裏，他的二胡CD成為暢銷唱片，並於1993年與世界著名的日本大唱片集團BMG簽約，成為其首位簽約的民樂演奏家，許可錄製的15張二胡CD中，有13張由 BMG出版，並多為世界首發的傑作。
許可是大師級的二胡演奏家、作曲家和改革家。他將二胡的把位，由兩個8度擴大到四個8度，解決了二胡高難度曲目的音域問題；他還首創了胡琴雙音旋律演奏法，彌補了二胡不能演奏雙音和絃的空白歷史；許可並創造了顆粒性強的快節推拉連頓功及清晰明亮的人工泛音。

2010年10月1日星期五

板胡

　　　　　　　　　　　　　　＝板胡＝
板胡又名梆胡、秦胡、大弦等。它是隨戲曲梆子腔的出現，在胡琴的基礎上產生的樂器。大約在明末清初隨梆子腔的興起而流行，至今已有三百餘年的歷史。板胡的形制大致和二胡相同，只是琴筒不蒙皮膜而膠以薄木板，故得板胡之名。板胡音色明亮、高亢、適於表現熱烈奔放的曲調。各地區的板胡又都善於表現不同的風格，富有濃厚的地方色彩。板胡除適合於獨奏和樂器合奏外，並為多種地方戲種如河北梆子、平劇、呂劇、豫劇、晉劇、秦腔等的重要伴奏樂器。流行的地區很廣，其中以陜西、甘肅、山西等省最為普遍。

革胡

　　　　　　　　　　　　　　　％革胡％
革胡是一種音量較大，音域較廣的低音拉弦樂器，它是在二胡的基礎上參考西洋的大提琴的演奏方式改革而成。它張有四條弦，設有指板，琴筒橫置，由於有指板，按弦極為方便，不僅能拉奏，還能撥弦彈奏。主要用於合奏，也可擔任獨奏。其空弦定音為C，G，D，A。

椰胡

　　　　　　　　　　　　　＠椰胡＠
椰胡又名冇胡，流行於廣東地區。音色柔和純厚。用於演奏硬弓組合之廣東音樂和多種廣東戲曲、曲藝伴奏（如南音），也用於新型民族樂隊。為中音樂器。琴筒用半個椰殼製，前口蒙桐木板，背面開小孔或紋飾為音窗。用小貝殼作馬。全長約 60 公分。兩軸張絲弦兩根，五度定弦，用馬尾弓拉奏。

中胡

　　　　　　　　　　　　　　＃中胡＃
中音二胡簡稱中胡，它是在二胡的基礎上創製的，其形如二胡，琴筒比二胡大，音色沉厚，不但可用於合奏、伴奏，有時亦做為獨奏樂器。中胡定弦比二胡低一個純五度。通常定弦定音為gd1。

高胡

*高胡*
高胡又稱粵胡。是本世紀三十年代，著名廣東音樂家呂文成將二胡習用的絲弦改用鋼絲弦，創製而成。並採用兩腿相夾琴筒適當部位的姿式演奏，可減少沙音，也使音色、音量和音域都有所改進。音色明朗清澈。擅長演奏抒情、活潑、華麗的曲調。用於演奏廣東音樂、粵劇伴奏，是地方性的特色樂器。高胡的形制結構與二胡相同，但琴筒比二胡細，多呈圓形。用紅木或其他硬質木料拼黏後旋圓，有的加黃楊木線條拼黏後旋圓。近年製作的高胡也有琴筒呈橢圓形和扁八角形的。全長約80公分。五度定弦，比二胡高四度或五度音。現已廣泛應用於新型民族樂隊，屬高音拉弦樂器，尤宜於演奏富於裝飾性的華彩樂段。

2010年9月30日星期四

二胡

&二胡&
二胡這個名稱，在南方是專指獨奏用或在國樂隊用的一種，北方人稱為「南胡」，二胡為我國流傳最廣、最具代表性的一種拉弦樂器，它廣泛地流傳在長城內外，大江南北，以至珠江流域。俗稱胡琴，由於全國各地不同的習慣，也有稱為「二弦」、「嗡子」、和「胡胡」的，名稱雖多，實際上都是同一種樂器。二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。於獨奏、伴奏、合奏。琴筒震動膜採用蟒皮，琴筒、琴桿常用紅木、烏木、紫檀木製成。一般採用五弦度定弦，外弦定 a'，內弦定 d'。近年改良成功的有八方筒、方圓筒、低調粗弦、雙千斤二胡等。

2010年9月26日星期日

要怎麼保養二胡???

照顧二胡相當於照顧寵物，隨著和主人相處時間的與日俱增，二胡音色和被操控的手感都會有主人的風格，會越來越像主人。用適當的方法照顧二胡，除了可以讓二胡更容易達到最佳狀態，也能增加二胡「黃金時期」的時間。把二胡的音色及手感調整到您想要的狀態，可說是一個非常迷人的養成遊戲。享受這樣的過程，更能增加練琴時的樂趣喔!

保養工程最基本最首要的功課就是清潔作業。再每次練完琴後，準備一條乾淨柔軟的拭布把琴弦上以及琴筒上的雜質擦掉，以免雜質堆積影響發音時的振動。之後把二胡的弓毛轉鬆以免長期繃緊弓毛使其彈性疲乏。最後就可以把二胡放在備有乾燥劑的琴盒(琴袋)內，若是不習慣將二胡置於琴盒(琴袋)內，至少室內應有除濕機避免台灣潮濕的氣候對琴產生不良影響喔!

另外二胡的保養工程最基本的首要功課就是清潔作業。當弓毛與弦摩擦時，會產生許多松香細末飄浮在空氣當中，松香末與琴弦沾粘在一起時，就會使琴弦的重量增加，也使琴弦變得粗了一些；改變了琴弦的本質，當在拉奏時，就會使琴弦的振幅與音量變小，音色變得黯淡。尤其在演奏第四把位置以下的高音，會顯的較難以演奏。因此，每次練完琴後，必須經常使用軟布或松香清潔油將琴弦和琴筒上的松香垢清除，靠近千斤的部分也要特別留意，因為這部分在內外兩根琴弦之間往往積有不少的松香垢，容易產生噪音。如果琴弦上累積陳舊的老垢，可以用指甲輕輕刮除。

琴皮與木質避免陽光的直射與摔落，以免木料變形和乾裂；琴皮是很怕雨水的，切忌讓琴皮淋到雨，連續潮濕的地區或雨季時應在琴盒內放些乾燥劑或樟腦，以避免蟒皮和琴弓被蟲蛀。平日盡量不要給琴皮受到任何的壓力，以免琴皮塌陷，最好是在每次練完琴後把琴弦鬆開，或者把琴馬拿掉，但拿掉琴馬時要千萬小心別刮傷琴皮，或者也可以準備一根鉛筆墊在琴馬的上方減輕給琴皮的壓力，鉛筆的長度必須和琴皮的寬度一樣，高度也必須高於琴馬。經常使二胡的琴杆和蟒皮得到休息，延長二胡的壽命。

練習滑音和換把如果喜歡在弦上塗油，要注意每次練完琴收起弓的時候，避免讓油沾到弓毛上，弓毛上沾了太多的油，松香就會漸漸塗抹不上去，也就會影響二胡的音量，也切勿用手摸弓毛，以保持弓毛的潔淨。如果有斷掉的弓毛，用剪刀小心的剪掉，不要用拔的，拔除一根或許影響不大，但拔的數量多了，弓子前端弓毛打結處會漸漸鬆掉，鬆掉之後弓毛會變得鬆緊不一。任何樂器對於周邊環境的適應、使用者操控的適應、與本身樂器所相關的因素等，都需要經過一個多方面因素協調的過程，就是所謂的磨合期，經常拉奏的二胡，音質也就會越拉越好，這也是最好的保養方法之一。

二胡介紹

二胡: 二胡是國樂中最主要的拉弦樂器，也是胡琴類的最主要的代表樂器，各地的民俗音樂，都常以二胡為伴奏或獨奏之ㄧ，二胡以琴筒、琴杆，琴弓琴弦、琴碼、千斤、琴弓、底托所組成，二胡的琴筒一邊通常以蟒蛇皮覆蓋，一邊則是音窗，琴杆與琴弦，通常是用一條小繩梆在一起，來提高二胡的音色，二胡是藉由琴弦的震動傳遞到琴碼，在由琴碼的震動，傳遞到琴桶內的音窗出聲。二胡的音色悲哀，表現能力強，通常用來演奏一些氣勢龐大、哀傷的音樂。

二胡這個名稱，在南方是專指獨奏用或在國樂隊用的一種，北方人稱為「南胡」，二胡為我國流傳最廣，它廣泛地流傳在長城內外，大江南北，以至珠江流域。俗稱胡琴，由於全國各地不同的習慣，也有稱為「二弦」、「嗡子」、和「胡胡」的，名稱雖多，實際上都是同一種樂器。二胡音色優美、表現力強，既能演奏柔和、流暢的曲調，也能演奏跳躍有力的旋律，音色剛柔多變。由於流傳和使用的地區不同，演奏法基本一樣，但都具有不同的演奏風格和濃厚的地方色彩。於獨奏、伴奏、合奏。琴筒震動膜採用蟒皮，琴筒、琴桿常用紅木、烏木、紫檀木製成。一般採用五弦度定弦，外弦定 a'，內弦定 d'。近年改良成功的有八方筒、方圓筒、低調粗弦、雙千斤二胡